《夜宴》在场景规划上无疑可谓史诗等级，两位女演员的挑选也十分恰当。但是，葛优扮演皇帝的挑选却让人感到有些出戏，虽然他的扮演无可挑剔，但在这样一部严厉的影片中，他的形象显得有些突兀。21世纪初几位大导演的大制造，回忆起来依然别具一番神韵，但是将莎士比亚的台词置于我国前史背景和文明背景中，的确有些不协调。未来，期望咱们也能够将深沉的文明前史见识向西方输出，使其愈加融入全球视界。

　　2.《满城尽带黄金甲》多年后再看《满城尽带黄金甲》，至少能够说是一部合格的商业片。影片学习了《雷雨》的故事结构和莎士比亚的叙事方法，这也解说了其在法国发生的巨大影响。画面和服装规划都为展示主人公的内心世界做了精心衬托。该片获得了奥斯卡最佳服装规划奖提名，现在的大吹大擂的影片也应该到达这一水平，乃至逾越这部曾被称为“烂片”的著作。影片不仅在视觉上吸引人，更在情感表达上有深度，值得再次品尝。

　　3.《无极》在我看过的2000年后的我国电影中，《无极》是最出色的一部。虽然陈凯歌因这部影片受到了许多批判，但这些批判早已超出了他的预期。与《霸王别姬》不同，后者以其不偏不倚赢得好评，而《无极》则因其共同风格备受争议。陈凯歌向卡尔维诺问候的行为，使影片模糊带有欧洲试验电影的风格。若影片能在情感表达上愈加细腻，而不单单是探究爱的轮回观念，我会更喜爱它。虽然可能会遭到讪笑，但我临危不惧。陈凯歌是我最喜爱的我国电影导演，而《大明宫词》则是我最喜爱的当代我国电视剧。

　　4.《十面埋伏》《十面埋伏》在镜头运用上十分考究，尤其是章子怡、刘德华和金城武在竹林中的场景，画面颜色只保留了绿色和赤色两种原色，并且人物肤色处理得十分详尽。这种后期修图可谓模范。梅林茂的伴奏虽显得有些相形见绌，但更像是为了在视觉上的冲击和编排力度之前营造出美感。影片的结束拍照显得有些匆忙，以至于遽然呈现的绚丽雪景显得突兀而庸俗。但是，主人公之间的情感编写则很到位，给观众留下深刻印象。

　　5.《英豪》《英豪》经过两个人、三个故事，再次向天皇问候，展示了国师共同的视听作用。与李安的《卧虎藏龙》不同，后者立足于人道，而国师则怀揣着全国的视界。这部电影近年来评分飙升，证明了好的著作可能会暂时被沉没，但决不会被永久忘记。影片不仅在视听作用上到达了新的高度，更在叙事和情感表达上展示了深度，使观众在视觉和心灵上都得到了满意。